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    悼念范正明

    時間:2021年05月10日 來源: 作者:
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      引文(范正明簡介)

    2010年范正明獲文化部從事文藝工作六十周年紀念章

      范正明同志1929年出生于湖南長沙,是我國當代著名劇作家、戲劇史、論學者、杰出的戲劇活動家。曾任湖南省劇協主席,湖南省文聯執行主席。他一生創作、改編、整理了近三十部戲劇作品。其中有歷史劇、現代戲;有湘劇、湘昆、歌劇、花鼓戲;還有電影、電視劇作品。最著代表性的有湘劇《百花公主》、《琵琶記》、《白兔記》,湘昆《荊釵記》與電影《國歌》。先后獲文化部“文華”編劇獎、中宣部“五個一工程獎”、田漢戲劇文學獎、夏衍電影劇本文學獎。在戲劇史、論研究領域也先后撰寫出版了《湘劇高腔十大記》、《湘劇劇目探微》、《含英咀華》、《湘劇史話》、《湘劇名伶錄》、《梨園英華》、《新時期戲劇史論》、《湖南地方戲劇目提要》等一批極具史學價值的著作,對湖南戲?。ㄓ绕涫窍鎰。┑臍v史與藝術進行了深入的研究與論述。對指導湖南的戲曲藝術改革發展,發揮了重要作用,作出了可貴的貢獻。

      在其歷任多個劇團領導與省劇協主席,文聯執行主席期間,組織舉辦了許多全省、全國性的大型戲劇文化活動。影響最大的當屬“映山紅”民間戲劇節。在戲劇,特別是戲曲很不景氣的嚴峻形勢下,他經過深入調查研究,看到了民間職業劇團的發展生機。熱情輔導、策劃、組織舉辦了多屆“映山紅民間戲劇節”。從省內發展到全國,成為有文化部藝術局、中國劇協、中國戲曲學會參與聯辦的我國唯一全國性民間戲劇節。有力地推動了社會辦文化、企業辦文化這一新生事物的發展與壯大。

      2020年4月,范正明同志因病辭世,享年92歲。因疫情原因,沒有舉辦追悼會與告別儀式。諸多同事與好友聞訊后為他寫下了一批飽含深情的緬懷、悼念文章,并于周年忌日集結成冊,題名《藝海泛舟》。這里選載由劇作家,原湖南省委宣傳部副部長劉鳴泰等執筆撰寫的三文,以表達對范正明同志的懷念與哀思。

    范正明部分著作書影

    德藝雙馨·播惠流芳

    劉鳴泰(一級作家、湖南省委宣傳部原副部長)

      范正明先生是我的良師,更是我的長兄與摯友。我與他相識相交于七十年代中期。那時,他剛從下放地的邵陽調回長沙,在省文藝工作室工作,我在省文工團湘劇隊任編劇。第一次見面是在湘劇表演藝術家彭俐儂(范老夫人)的宿舍,他沉穩儒雅,和藹可親,給我留下深刻的印象。

      我們的第一次深交是合作創作大型湘劇現代戲《郭亮》。當時,他四十多歲,已是省內知名的劇作家,五十年代創作的《郭亮帶兵抓郭亮》,曾被多個劇團排演,廣為流傳。而我那時只有二十幾歲,是參加工作不久的年輕編劇。我們一起去銅官,到韶山,上北京,下桂林,赴上海,走訪大革命時期與郭亮相處過的老干和工人,查閱歷史檔案與資料,每天吃在一起,住在一起,工作在一起。記得好幾次在他家研究劇本,一到飯點,他總是親自下廚為我下面或做飯。他是個非常嚴謹而細致的人,不僅工作如此,生活也如此。他摘紅菜苔時,把菜摘成長短幾乎完全一致的小段,每根苔梗上都留有一片葉子,他告訴我,這叫“旗槍”,炒出來味道更佳,生活中,他如兄長,工作中他是老師。他謙虛寬厚,待人誠懇,熱心扶持后學,劇本題綱擬定后,他提出要我執筆寫《郭亮》的下半場,他自已寫前半場。后半場是全劇的高潮與結局,按理應由他親自捉刀,他卻執意要我來完成,這不僅是對我的充份信任,更是對輕年后學者的鞭策與扶持,如此高風亮節,令我終身難忘。后來,為了集思廣益,他又邀請謝讓堯先生一同參與《郭亮》的修改?!豆痢芬粍∮墒∠鎰F排演,在紅色劇院連演一月有余,坐無虛席,為一時盛事。

      八十年代初,省文化廳派我到中國戲曲學院編劇系進修。先生得聞后,非常高興地找到我,說他在北京有一位恩師——中國藝術研究院副院長郭漢城,是當代的戲劇大師。要我去拜訪他,向他求教,可以學到很多東西。他為我認真地寫了一封給郭老的推薦信,還附上我新近創作發表的劇作《張騫西行》,請郭老給予指導。到京后,我拜見了郭老,郭老看了先生的推薦信,非常熱情地接待了我,說他也會到中戲的編劇進修班講課。還要我常到他家來,學習上,生活上有什么問題或困難,他都會盡力幫助我。在北京學習的那些日子里,郭老在戲劇創作和戲劇理論上給了我許多教誨和指導,生活上也給了我許多關心與幫助,好多個星期天他都邀我去他家吃飯,改善伙食。寒暑假回長沙的火車票也是他親自托人為我購買。郭老還介紹我認識了曹禺、張庚、馮牧、吳祖光、馮其庸、范鈞宏、徐曉鐘等一大批中國文藝界的大家名流,使我眼界大開,受益匪淺,這一切都得益于正明先生的熱心推薦。

      八十年代末,我調省文聯工作,又有幸與先生一起共事。當時,他是省文聯的主席團五位執行主席之一,我任黨組副書記,主席團成員,秘書長,主持日常工作。他是前任文聯秘書長,對文聯的人事、業務和行政都熟透于心,為我做好文聯工作,傾心盡力地給予了許多指導與幫助,讓我在文聯的那兩三年,得以盡快打開局面順利開展工作。

      九十年代初,我調省委宣傳部負責文化藝術方面的工作,組織成立“省重大歷史題材影視劇創作領導小組”與省委宣傳部“五個一工程咨詢小組”。特邀請先生作為這兩個小組的成員,對全省的影、視、劇重點項目進行把關與指導。這是一項任務繁重卻沒有報酬的工作,先生卻非常認真負責,任勞任怨,花費了大量時間與精力審看劇本,提出意見與建議,為我省影、視、劇重點項目的創作生產付出了大量心血,做出了無私奉獻。

      九十年代末,我離開宣傳部到省出版局工作,與先生在一起工作的時間少了,但他對我的關心與幫助,卻從未停止。最使我難以忘懷的是,他幾次建議把我曾經演出和發表過的劇作結集出版,并親自為我挑選劇目,編輯整理,細致入微,一絲不茍。在先生的關心與幫助下,《劉鳴泰劇作選》得以在出版社順利出版。后來,我參與《湖湘文庫》的編輯出版工作,先生又老驥伏櫪,出手相助。以年近九十的高齡,認真編寫了百余萬字的《湖南地方戲曲劇目提要》,為《湖湘文庫》增添了湖南地方戲劇的寶貴內容與豐富資料。

      范正明先生是著名劇作家,他一生創作、改編、整理了近三十部戲劇作品。其中有歷史劇、現代戲;有湘劇、湘昆、歌劇、花鼓戲,還有電影、電視劇作品。最著代表性的有湘劇《百花公主》、《琵琶記》、《白兔記》,湘昆《荊釵記》與電影《國歌》。這些作品,有的獲文化部“文華”編劇獎,有的獲田漢戲劇文學獎,有的獲夏衍電影劇本文學獎,有的荻中宣部“五個一工程獎”,成就斐然,碩果累累。

    五十年代初湘劇著名演員徐紹清與彭俐儂(范正明夫人)合演《琵琶上路》

      范正明先生又是優秀的戲劇史學家與戲劇理論家。他先后撰寫出版《湘劇高腔十大記》、《湘劇劇目探微》、《含英咀華》、《湘劇史話》、《湘劇名伶錄》、《梨園英華》、《新時期戲劇史論》、《湖南 地方戲劇目提要》等一批極具史學價值的著作,對湖南戲?。ㄓ绕涫窍鎰。┑臍v史與藝術進行了深入的研究與論述。對指導湖南的戲曲藝術改革發展,發揮了重要作用,作出了可貴的貢獻。

      范正明先生還是杰出的戲劇活動家。他曾當任過長沙市多劇團的領導與省劇協主席,文聯執行主席,是戲劇界不可多得的領導者,組織者與活動家。他擔任劇協主席期間,組織舉辦了“田漢誕生95周年紀念研討會”、“湖南民間京劇戲劇節”等許多全省、全國性的大型戲劇文化活動。影響最大的當屬“映山紅”民間戲劇節。在戲劇很不景氣的嚴峻形勢下,在一些國家劇團都難以為繼,甚至被迫解散的氛圍中,先生從長沙南區文化館“戲窩子”現象中,看到了民間職業劇團的發展生機。并深入調查研究,歷時六個月,走訪了十幾個基層民間職業劇團,觀看演出五十多場,召開坐談會無數,寫出了《一個值得注意的現象》與《民間職業劇團考察與思考》等極富遠見的論文。他同時與南區文化館館長劉瑞琪同志一道,策劃、組織了“映山紅民間戲劇節”?!坝成郊t民間戲劇節”從省內發展到全國,連續舉辦了三屆。并應文化部邀請,赴京匯報演出,好評如潮,盛況空前,有力地推動了社會辦文化、企業辦文化這一新生事物的發展與壯大。得到了文化部與省委領導的高度評價與人民群眾的熱烈歡迎。

      庚子初春,先生以九十二歲高齡駕鶴西去。他走得那么從容,那么淡定,那么平靜………

      因疫情原因,沒有追悼會,沒有告別儀式。然而先生的同事與好友聞訊后卻為他寫下了一批飽含深情的懷念文章。這些文章或追憶與先生相處相交的往事,或抒發對先生的感激與崇敬,或褒獎先生的功業與成就,或頌揚先生的道德與精神,深深地表達了對先生的懷念與哀思。

      受先生家人委托,我把這些文章編輯成冊,以茲紀念。記得先生九十華誕之時,我為先生寫了一幅中堂——“藝海泛舟”(因先生筆名范舟,泛舟有暗喻范舟之意),先生非常喜歡,故將這個集子名為《藝海泛舟》,以慰先生在天之靈。

    為湖南戲劇事業奉獻一生

    湖南省戲劇家協會(執筆丁楠)

      范正明先生是我省著名的劇作家和戲劇活動家,為湖南的文藝事業特別是戲劇事業的繁榮和發展作出了很大的貢獻,在湖南乃至全國戲劇界都有很大的影響。

      八十年代初,范正明先生從瀟湘電影制片廠調到省文聯任秘書長,后又為省文聯執行主席,省劇協主席。在任省劇協主席間,他老對湖南戲劇事業傾注了很大的心血,是我省戲劇事業的組織者和領導者,帶領省劇協為湖南的戲劇事業做了很多實事:

      一、設立“芙蓉獎”

      八十年代,中國戲劇事業面臨很大的危機,劇場門庭零落,觀眾銳減。藝術院團和演職員都面臨巨大壓力,有的地方甚至直接把劇團撤消。面對這樣嚴峻局面,戲劇界同仁們無不憂心如焚,卻又無可奈何。范老卻認為面對危機,我們戲劇工者越要迎難而上,做中流砥柱,辦法還是“出人出戲”。此時正好省文化系統成功舉辦了首屆“全省青年演員大獎賽”,極大地鼓舞了全省青年戲曲演員的士氣。范老便大膽提出了由省劇協來設立一個湖南戲劇大獎的創意,馬上得到劇協全體同事們的熱烈贊同。在省委、省委宣傳部和省文化廳、省文聯的大力支持下,湖南戲曲“芙蓉獎”正式設立,成為湖南有史以來第一個常設戲劇大獎。實踐正明,“芙蓉獎”的設立和頒發,極大地鼓舞了全省戲曲演員的士氣,培養出了一大批戲劇新生力量,為振興湖南的戲劇事業作出了很大的貢獻。

      二、創辦發行全國的戲劇刊物《戲劇春秋》

      八十年代報刊是主要媒體,影響力巨大。在范老的力主下,省劇協創辦了期刊專業《戲劇春秋》,并發行全國。在當時以地方名義創辦并發行全國的戲劇刊物極為罕見,難度也極大,有賴于省劇協全體同志的不懈努力,終于把局面打開了。但當時劇協的經費十分可憐,一年僅二萬元,刊物經費三萬元。后來逐年遞減,最后為零。為了刊物生存下去,為保住湖南戲劇創作和理論研究這塊園地,身為劇協主席和常務副主席的范老和周崢嶸先生四處奔走,八方求援,先后和省演出公司、省會某企業合作,盡可能地延續了《戲劇春秋》的生存期。

      三、 編輯《田漢和湖南戲劇》暨舉辦“田漢誕辰95周年誕辰紀念研討會”

      田漢先生不僅是國歌的詞作者,更是二十世紀我國杰出的劇家,是中國革命戲劇運動的奠基人和戲曲改革的先驅,為我國戲曲事業的發展作出過巨大的貢獻,在我國和世界享有崇高的聲譽。

      田漢先生是湖南長沙縣東鄉人,他與湖南戲曲,特別湘劇淵源極深。早在抗日戰爭期間,他就回到長沙組織發動湘劇藝人成立了七個抗敵演劇隊,與很多湘劇藝人感情極深,范老的父輩就是其中之一。范老和他的夫人湘劇大師彭俐儂也與田老交往甚多,感情深厚。因此在范老的領導下,省劇協早在1992年就成立了湖南紀念田漢誕辰95周年辦公室,組織發動湖南戲劇界老同志撰寫回憶田漢的文章,并集結出版了《田漢與湖南戲劇》一書,為舉辦全國性的田漢紀念會作好了思想準備。

      1993年3月全國性的“紀念田漢誕辰95周年研討會”在長沙隆重舉行。各地文藝界知名人士,研究田漢的專家、學者以及田漢先生的親屬、好友,省市有關領導數百人聚集一堂,懷念和回憶田老的豐功偉績,研討田老的學術和經歷,中國文聯、中國劇協發來賀電,中國文藝界的老前輩夏衍、陽翰生、曹禺發來書面發言,盛況空前。會議期間還為全國第一尊田漢銅像在湖南劇院落成舉行了隆重的揭幕儀式。京劇名家厲慧良先生和省湘劇院、省京劇團的藝術家還為會議演出了紀念專場,把湖南乃至全國的紀念田漢活動推向一個高潮。

      四、聯合舉辦“映山紅”民間戲劇節

      范老一直認為戲劇源自民間,所以對于民間戲劇活動極為關注,他曾實地調研過十多個民間職業和業佘劇團,寫出了多篇關于民間劇團的調查報告。1989年范老發現長沙市南區文化館的業余戲劇演出十分活躍,他極為興奮和重視,立即與南區文化館館長劉瑞琪商定,共同舉辦湖南省首屆“映山紅民間戲劇節”。從9月23日至12月25日,共有15個民間職業劇團參賽,演出戲曲77場,參演劇目48個,涌現出了《鎮長吃的農村糧》這樣的優秀現代戲。1989年12月《鎮》劇應中國劇協邀請進京演出,引起各界熱烈的反響。全國人大、中顧委、中宣部、文化部等有關負責同志觀看了演出。時任文化部部長賀敬之稱贊說:“這個戲演得好、唱得好、編得也好。它反映了改革開放后農村的新風尚、新氣象。通過這個戲的演出,說明地方戲有強大的生命力,寫現代生活大有作為?!薄舵偂穭∈窃狸柺忻耖g職業劇團創作演出的,它的出現對于振興湖南戲劇提供了許多有益的經驗。

      “映山紅”民間戲劇節的轟動效應,引起了文化部和湖南省委領導的重視。遵照“映山紅”民間戲劇節要一屆一屆辦下去,而且辦得一屆比一屆好的指示。1993年9月23日,第三屆“映山紅”民間戲劇節在長沙市南區文化館拉開了帷幕,這是民間戲劇的又一次盛會。為期三個月的時間,演出了70臺劇目。其中創作的大型現代戲14臺,優秀傳統折子戲和現代小戲5臺,參演者已不僅是我省民間劇團,共有省內外12個代表隊共8個劇種了。1994年5月,應國家文化部藝術局的邀請,中國(湖南)第三屆映山紅民間戲劇節赴京匯報演出。演出團由湖南、河南、江西三省組成,從5月21日到30日在首都人民劇場連續演出了5臺十場大戲,向首都人民和文藝界領導匯報,宣傳社會辦文化和企業辦文化這一新生事物。演出期間,文化部藝術局邀請專家對“映山紅”民間戲劇進行研討,首都新聞界予以熱情報道。

      五、湖南民間京劇戲劇節

      湖南各地有不少京劇愛好者。1991年長沙的一群業余京劇“戲迷們”,在范老師的支持下,邀請省內各地的京劇愛好者自籌資金舉辦了一次業余京劇會演。大家在一起自娛自樂,既豐富了業余文化生活,又弘揚了國粹藝術。這次演出被戲迷們定為“第一屆民間京劇戲劇節?!?/p>

      1994年2月,范老去常德開會,常德市劇協的同志陪他參觀了該市“戲迷茶館”,那里每天聚焦一大批業余京劇戲迷,每人每月交一元錢會費,享受四張單價為三角錢的茶水優惠。范老對此贊賞不已,于是常德劇協和戲迷們提出,由他們申辦“湖南第三屆民間京劇戲劇節”。并以此紀念梅蘭芳、周信芳誕辰一百周年,范老當即表示全力支持。

      1994年10月,常德市劇協在常德市委、市政府和省劇協的大力支持下,成功舉辦了湖南第二屆京劇戲劇節。這次演出吸引了海內外的京劇愛好者,來自云南、貴州、深圳、南京和臺灣、香港、新辦坡、英國等地的戲迷們歡聚一堂,最小的11歲,最年長的已有70多歲,京劇大師梅葆玖和范老都親臨指導。

      民間京劇戲劇節的興起和日益昌盛,對弘揚國粹,繼承傳統,培養新人起看不可估量的作用。

      六、舉辦“舉辦中南五省戲劇振興座談會

      此外,當時的省劇協這個“清水衙門”還做了一些在全省乃至全國有一定影響的大事,如:與中國劇協合辦“田漢戲劇研討會”;牽頭舉辦“中南五省戲劇振興座談會”;與岳陽市文化局合作承辦經中國劇協授權的“曹禺戲劇文學獎”頒獎演出活動。還舉辦了多次戲劇講座和中青年演員讀書大賽等等。

      七、協助省文化廳和各戲劇院團推進湖南戲劇事業

      劇協是一個無權、無錢、無人的“清水衙門”,但范老卻“不甘寂寞”,總是主動出擊,利用他在省文化系統的老關系和他在各院團的影響力,帶領劇協僅有的幾位同志一起主動參與到所有的戲劇活動中去,配合他們做了很多工作。但凡我省,甚至地、市、縣的戲劇活動都有省劇協的身影。如全省的戲劇創作會,各院團的劇目創排,各級戲劇會演,省劇協都不僅僅是掛名,而是實實在在地參與組織策劃,盡心盡力地為各級文化部門和戲劇院團服務,對于繁榮我省的戲劇事業作出了一定的貢獻。

      八、高風亮節

      范老不僅是省劇協主席,同時他還當任了省文聯的執行主席,有繁重的行政工作壓力。而且他還是一位極為摯著的劇作家,有自已的創作計劃。且八十年代中期正置他痛失夫人的特殊時期。在這種情形下,他能帶領省劇協同志們做出這樣的亮麗成績實屬難得。

      范老為人低調,律已甚嚴。他九十大壽之前,文藝界的同事和學生們要給他祝壽的呼聲很高,他嚴守黨的紀律一一婉言謝絕。他老去世以后,家屬遵循他生前一貫作風,作出:不開追悼會、不搞告別儀式、不收禮贈的三不決定,充份體現和繼承了范老的高風亮節。

      范老去了天堂。我不知道天堂里有無劇團,有無熱愛藝術的戲迷們,若是天堂和人間一樣,我想范老仍會是一位優秀的劇作家和盡職的組織者、領導者。

      愿范老安息!

    《百花》綻放正光明

    左大玢(湘劇表演藝術家、國家一級演員、梅花獎、文華獎得主)

      突然得知恩師范正明先生仙逝,令人無法接受,他老不是十分健康嗎?之前他和我及其他幾位同他老一起探討湘劇發展問題,那侃侃而談的音容笑貌分明還歷歷在目……!如今竟連送他老最后一程的機會都被疫情耽擱,怎不令人痛心!現在我只得用自己并不擅長的筆墨來懷念恩師。

      若論范老九十二歲的高齡,應該算是龜齡鶴壽了,比起我師傅彭俐儂五十來歲早逝應無遺憾。但若以戲劇,特別我們湘劇來講,他老的離去卻是個極大的損失。首先是湘劇失去了最權威的專家,最執著的守護者,最勤奮多產的劇詐家、理論家、史料家。其次是據我所知,他老還正在全力撰寫大部頭的巜湘劇史》,此外他還計劃寫田漢與湘劇、吳紹芝傳、徐紹清傳等等,只可惜這一切都成了未競。其三,失去這樣一位博大精深的專家和指路人,對湘劇的發展影響至深。

      范老是四九年參加洞庭湘劇團的"老湘劇人"了,五十年代他又去了長沙市文教局搞戲改工作,在長沙湘、花、京、歌劇團都當過指導員、團長、書記等職務。因他出身梨園世家,故與藝人有著天然的感情,他理解和尊重藝人,所以無論他到哪里工作都深受藝人們歡迎和尊敬。我就是在那時認識范老的,當時我們幾個拜彭老師為師學戲,經常出入他們家,故小小年紀就得以結識范老。那時的他年輕儒雅,但不茍言笑,有些令人生畏,所以只要他在家,我們就不敢去找師傅。后來聽說是師傅跟他做了工作,他臉上才有了一絲"笑容",也跟我們說一些諸如好好學戲,好好練功,不要貪玩之類的老生長談,時間長了,我們這些調皮的小鬼頭常背地學他,“你要好好學戲--”,哈哈哈哈!文革的時候還聽過他一個笑話:造反派說他不茍言笑是對群眾沒有感情,并罰他每次批斗會都要站在會場門口笑臉迎接革命群眾,想必那一定是苦笑。

      范老對戲劇,特別是湘劇情有獨鐘。盡管他老五十年代一直做劇團行政工作,卻長時間是行政業務一肩挑,即使行政工作再繁忙,他依然擠出時間從事戲劇創作。先后創作了《炊事員風波》、《郭亮帶兵抓郭亮》、《郭亮》等大量湘、花、歌劇劇本,為戲劇的繁榮興盛作出了很大的貢獻。六十年代,他毅然放棄了正順風順水的仕途,到市戲工室做了一名專業編劇,這在當時一般人眼里是難以理解的,從中也不難看出范老對戲劇的執著和付出。

      六四年范老調省戲工室工作,從此他就專門為湘劇寫劇本,第一個本子就是《百花公主》。這個戲是在湘劇傳統折子戲《贈劍》和昆劇《斬巴》基礎上改編的,還得到過田漢先生的鼓勵。其時,正準備作為省湘劇院的重點劇目投入排演,卻來了指示,傳統戲被禁,此劇胎死腹中。面對如此沉重的打擊,范老仍不改初衷,立馬響應號召,改變立場,投入到現代戲的創作之中。六五年以他為首,為省湘劇院創作了反映農村抗旱題材的大型湘劇現代戲《山花頌》。同時他還參與了省話劇團反映萍鄉煤礦工人鬧革命的《地下火焰》,省花鼓戲劇院的《烘房飄香》等現代戲的創作,這些戲都參加了中南五省現代戲觀摩演出活動,并獲得好評。

      文革后期,范老又與劉鳴泰、謝讓堯同志一道創作了為我量身定制的反映農業學大寨的大型現代戲《風雨征途》。粉碎四人幫后,范老重新煥發創作青春,很快創作了大型湘劇《郭亮》,并特別為我加寫了一位“游擊隊長雷大嫂”的角色。此劇由當紅老生演員彭漢興飾演郭亮一角,連演幾十場,受到廣大觀眾追捧。

      不久傳統戲開禁,范老馬上把塵封十幾年的心血之作《百花公主》整理出來,準備排演。范老指定我擔綱演百花一角,但我已有十多年沒演過傳統戲,也沒怎么練過功,一下子根本找不到感覺。那時,師傅彭老師己調戲校教學去了,愛莫能助。我正作急,范老就鼓勵我說:.你師傅不是教過你們巜百花記》嗎?另外,你還有個師傅呀,而且她是我們湘劇行巜贈劍》演得最好的,就是你母親鄭福秋呀!你著什么急咧?一席話,使我信心倍增。

      但是,還沒開排,關于劇本的爭議又浮上水面。傳統《百花記》和劇作家劉回春先生的改編本都是百花重整旗鼓,東山再起的皆大歡喜結尾。而范老的巜百花公主》則重新構思了兵敗剌目的結局,一時間很多人難以接受,我也無所適從,戲就擱淺了。但范老不急不燥,更沒強行投排,而是耐心地講道理,做工作。七九年廣東粵劇院院長羅品超邀請我們赴廣東觀摩交流粵劇的《贈劍》、《斬巴》,范老也受邀去了。兩個劇種就這個戲在廣州展開了較為深入的討論,范老利用這個難得的機會,詳細地闡述了他的改編思路。他說,傳統皆大歡喜的結局第一是不符合當時敵強我弱的歷史條件,第二是降低了戲的思想性和教育意義,試想一個剛腹自用,又為情所惑自斷臂膀而大敗的人物,卻輕易地東山再起了,這給觀眾留下什么呢?她這種性格和行為難道不應該被鞭撻?其三是使得戲劇沖突前后矛盾,前面的戲都在暗示她上當了,輕率了,其順理成章的結局應該是失敗,怎么會輕易東山再起?所以,傳統本就有些俗套。范老入情入理的講解,得到大多數與會者理解和贊同。同時,他又利用大家同住一家賓館的機會,多次跟帶隊院領導和我們幾個主創人員耐心地、深入淺出地闡述他的改編思路,這樣不但統一了大家的思想,也堅定了排好此戲的信心。同時,他又詳細地為我們幾個主演分析人物性格和心路歷程,特別是對我這個百花公主的飾演者更加頃注心血,他告訴我,"剌目"是百花這個人物性格升華的戲核,且不像《贈劍》那樣有傳統模子可供模仿。百花從兵敗被圍的恐懼中終于盼來江陸云的救兵,她由驚轉喜,緊接著明白真像后又由喜轉痛,再由痛轉恨,又由恨轉悔直至刺目。要把握好這些遞進的層次,才能把戲推上頂峰。這些談話為我塑造百花這個人物確定了基調,是保證此戲成功的基石。

      回長后《百花公主》正式開排,并有幸請到了執導《杜鵑山》的中國京劇院名導周仲春先生,范老也經常親臨現場,配合周導排戲。他不厭其煩地為演員講解劇本,還首次要求我們寫人物小傳,為我們戲曲演員開啟了一個全新的創作模式。

      范老對藝術創作既嚴謹執著,又不固執己見。排戲中他不斷地跟導演交流意見,并根據實排的需要隨時修改劇本。比如周導發現全劇立起來后超過時長,壓縮了演員的二度創作空間。范老馬上舍棄了許多次要劇情,讓導演和演員有充分的空間去塑造人物,從而保證了該劇的成功。八二年我們帶著此劇赴武漢、鄭州、北京、南京、上海等地巡演獲得一致好評。各地同行為該劇召開了多場研討會,充分肯定了該劇的改編和排演成功。從此新編的《百花公主》成為湘劇的保留劇目長演不衰。盡管隨著時間的推移換了一代又一代演員,但它的魅力長在,成為湘劇的經典劇目,同時,它也成了范老戲劇創作中的代表作,還被京劇、粵劇移植?!栋倩ü鳌凡粌H包含了范老深厚的藝術功力,也浸透著他幾十年的心血和努力,可以說《百花公主》是范老對湘劇最重要的貢獻之一。

      今天范老永遠地離開了我們,但他為湘劇留下的經典劇目《百花公主》卻永遠與湘劇和我們湘劇人同在!不久省湘劇院又將復排《百花公主》,全新一代的青年演員將擔起傳承重任。劇院請我擔任藝術指導,我將毫無保留地把范老賜我的寶貴知識和經驗傳授給年輕一代,讓范老的才智和心血永遠傳承下去!

      《百花》綻放正光明,這是我對恩師,對為湘劇嘔心嚦血一輩子的范老發自內心的贊頌和思念。

      范老,您為戲劇,為湘劇勞累了一輩子,您安息吧!

    (編輯:郝紅霞)
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