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    “這個時代讓所有人發生了神奇的變化”

    時間:2021年04月23日 來源:《中國藝術報》 作者:尹德容
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    光榮的勞動者系列全國勞模、手表機芯設計師李家琦 謝子龍 攝 

      中國攝影金像獎從1989年創辦以來,到2020年已成功舉辦13屆,在第十三屆中,謝子龍榮獲中國攝影金像獎(藝術攝影類),嚴志剛榮獲中國攝影金像獎(紀實攝影類),這是湖南省攝影界時隔11年再次獲得中國攝影最高榮譽。因此,湖南省文聯、湖南省文藝評論家協會、湖南省攝協于日前在長沙舉辦第十三屆中國攝影金像獎湖南獲獎藝術家作品分享暨學術研討會,分享和研討兩位藝術家的創作經歷、體會和成果,梳理湖南藝術家獲攝影金像獎的成績、趨勢、問題,研討攝影金像獎的學術價值和典范意義,探索湖南攝影的歷史經驗、現狀與未來發展趨勢。

      中國攝協主席李舸,中國攝協副主席柳軍,湖南省委宣傳部副部長、省文明辦主任肖凌之,湖南省文聯黨組書記、副主席夏義生,湖南省文聯黨組成員、副主席、秘書長鄧清柯,中國美協理事舒勇,中國文藝評論家協會理事余三定,以及中國攝影金像獎獲得者解海龍、張黎明、李曉英等藝術家、評論家參加研討會。

      謝子龍:藝術作品就是藝術家本人 

      從一名攝影愛好者,到一名真正的藝術創作參與者,多年來,謝子龍一路追隨著中國攝影金像獎向前進步和奔跑。從剛開始的隨大流到各地去拍風景、拍民俗、拍美女,到后來謝子龍意識到成為一個真正意義上的藝術從業者,那就必然要體現作為一個攝影家的胸懷、文化素養和視野,傳遞自己身份的人文特征、家國情懷以及藝術創作的中國化、時代化和大眾化,盡量做到獨一無二、不可替代?;谶@些思考,謝子龍的“影像三部曲”慢慢成型,它們分別是通過影像來回溯湘西民俗文化的《田野·舞者》,通過影像來謳歌全國勞模的《光榮的勞動者》,通過影像來詮釋時代變遷的《影話中國故事》?!白鳛橐幻先?,我對湘西古老而神秘的文化有天然的親近和情愫。茅古斯舞既是湖南湘西土家族原始的舞蹈創作,又是中國舞蹈的活化石,我不希望這種文化遺產在時間的長河里慢慢消失。當時我正好是全國人大代表,就在全國兩會上提出了如何支持和拯救茅古斯傳統文化的建議,得到了相關部門的積極響應,不僅專門派了一個調研組到湘西了解具體情況,還出臺了一系列的保護措施和規定?!敝x子龍說。

      謝子龍還有一個身份是全國勞模,創作《光榮的勞動者》是對這些勞動人民的典型代表進行褒獎,來真切記錄他們的真情和實感。因此,他在創作的時候采用的是純凈背景的方式,精心計算和設計光照,著力凸顯拍攝對象的職業特征,營造客觀、冷靜、樸實和平等的效果,以影像來謳歌勞動者,向全社會傳遞奉獻追求卓越的勞模精神和向善向上的時代能量?!队霸捴袊适隆返膭撟髟慈饕侵x子龍影像藝術館,謝子龍是該館館長,他希望借此打造一個真正屬于全國攝影人的公益影像藝術空間?!霸谖铱磥?,藝術作品就是藝術家本人,三部曲的創作一直以我自身為切入點,讓我本人和我的作品發生關系,尋求一種介乎于主觀和客觀之間的表達,以期達到一種藝術性的現實反映,我把這種探索稱之為觀念的紀實?!敝x子龍說。

      日常中國——中國城市影像街頭紀實三十年系列一九九六年春天,遼寧沈陽太原街 嚴志剛 攝 

      嚴志剛:用30年的“不經意”記錄時代浪潮 

      嚴志剛自稱是對攝影有態度、有深情的攝影師傅,從傳統紙媒到互聯網平臺,他不斷探索求新。他說:“我堅信熟悉的地方才有風景,對我的攝影生涯來說,攝影就是我和身邊事物交流的工具,也是一種釋放自己情感的方式?!彼麉⒃u中國攝影金像獎的《日常中國》——中國城市影像街頭紀實30年攝影系列作品,集合了30張1990年至2020年間拍攝的中國街頭景象。這些照片歷經了攝影從銀鹽到化學染料再到數字技術的變遷,嚴志剛也從“不經意”的街拍變成了自覺,他以“街拍中國”為意圖,集納、描繪中國當下整體的人文圖景,并通過培養攝影領域中正能量的網絡IP和“意見領袖”,講好老百姓的故事,講好新時代中國故事。作品發布以來,已經在互聯網平臺上引發16億的閱讀和12萬的討論。

      《人生若初見——身邊的名人》是嚴志剛紀實攝影肖像系列作品,他喜歡和人打交道,從事職業攝影以來,拍過的人物近千人,在這組照片中,他選了20個人,其中有科學家、企業家、導演、電影演員、歌手、模特、運動員、藝術家等,如袁隆平、張一鳴、徐克、李冰冰……在這些人中,有的還沒有成名的時候嚴志剛就拍過他們。獲得中國攝影金像獎后有人問他成功秘訣是什么?他說:“我沒有成功秘訣,大家可以看到我的照片都很普通,照片拍出來的時候我也不覺得它有多好,但是我覺得時代變化本身給了作品非常大的背景意義,我只是抓住了這個時代的一些細節,這些細節如果沒有這個宏大的時代背景作為襯托,就是一堆散沙,就是一堆碎片。因為有了這個時代的襯托,所以一朵朵浪花變成了巨大的浪潮,這個時代讓所有人發生了神奇的變化?!?/p>

      謝子龍、嚴志剛與中國攝影金像獎 

      中國攝影金像獎是中國攝協唯一一個稱作“獎”的評選。中國文聯攝影藝術中心原主任、中國新聞獎獲得者劉宇說:“早期看到中國攝影金像獎有非常年輕的攝影人能夠獲獎,現在幾乎不可能。我曾經做過大體的統計,紀實類獲獎者平均年齡要60歲以上,在我擔任評委的那一屆我是記錄類的組長,我算了算那次平均是61歲,藝術類將近60歲,商業類相對年輕,也是50歲左右。年輕的攝影人,因為拍了幾張照片獲得金像獎的情況不可能出現,因為早期只要投10張照片,但是現在記錄類要50張,藝術類要30張,所以這種偶然性幾乎不存在了。在競爭這么激烈的舞臺能夠脫穎而出,謝子龍和嚴志剛實至名歸?!?/p>

      “謝子龍最大的特征是他將自己的身份變成了創作的素材和創作的觀念,他是集很多身份為一體的特殊的人,這個時候他的特殊不僅僅是日常性的,而是由特殊轉換成一種觀念的語言,轉換成了創作的素材,因此我們把謝子龍當作一個觀念紀實的先行者,我覺得是站得住腳的?!笔嬗抡f,從嚴志剛的《日常中國》里,可以看到一個非常豐富有魅力的中國,經過時間沉淀之后變成了一個一個經典有趣的碎片,這些碎片被連接成一個系統時,就是一部當代中國史,它被“有心人”一步一步不經意地呈現出來,但是這個不經意是經過了30年的不經意,是用時間和空間的維度完成的,非常有價值。

      中國攝影報社社長趙迎新說,謝子龍和嚴志剛獲獎其實也證明了中國攝影金像獎的特質:所有的作品都有時代的印記。比如說謝子龍拍《光榮的勞動者》系列其實是對時代精神的直面表達,因為他也在時代的大潮里面,所以他在拍攝的時候,勞動者的神態是非常鮮活、樂觀的,他在記錄時代也在贊美這群可愛的人。嚴志剛最大的特點是用攝影和世界發生關系,他所有的作品,你都可以看到游走性,因為他本身就是一個游走的人,從江西到湖南再到廣州之后又到北京,他追逐時代大潮游歷,對時代發展的敏感性成就了嚴志剛的藝術。

      余三定說:“謝子龍和嚴志剛獲獎,我認為有兩點特別值得我們學習借鑒。第一,特別可貴的是他們真正地熱愛藝術事業。很多人選擇某份工作是為了謀生,但是更高的境界是成為你生命的需要,我在謝子龍身上看到了這一點。第二,人像攝影要抓個性、抓特點,但是另一方面它應該反映時代,反映社會,這一點嚴志剛做得很好?!?/p>

      在柳軍看來,金像獎更多的是展示它對這個時代的社會責任、它賦予我們這個角色的使命。謝子龍和嚴志剛,雖然一個在藝術類,一個在記錄類,但是他們的共同點是以人民為中心的創作導向,謝子龍身上體現了4個詞:情懷、自省、責任、引領;嚴志剛也體現了4個詞:前沿、平實、酷愛、感染。

      李舸表示,今天的攝影創作,視野更加寬廣、主題更加鮮明、表達更加豐富、傳播更加多元。當前,中國攝影事業正在迎來前所未有的發展新局面。中國攝影在追求藝術價值的同時,越來越彰顯出自己的社會責任感。希望湖南省攝協和廣大攝影人圍繞中心、服務大局,在做好疫情防控常態化工作的前提下,用攝影造福社會、用攝影服務人民,為繁榮發展社會主義文藝、建設社會主義文化強國不懈努力。

    (編輯:賈巖)
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